[转]六位不同领域的著名摄影家点评照片打印

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风光摄影

于云天（著名风光摄影家）

1989年获首届中国摄影艺术最高奖――金像奖。
曾应邀赴美国丹佛阿瓦达艺术中心、休斯顿自然历史博物馆举办个人影展。
曾在俄罗斯摄影艺术家联盟、美国斯坦福大学举办摄影幻灯讲座。
入载《中国人物年鉴》、《中外文学艺术名人肖像》、美国传记协会《世界名人录》、英国剑桥《世界名人录》。

我认为风光摄影作品的照片特点有两种形式：一种是艺术创作，另一种是提供给客户的商业性照片。这两种形式在色彩处理上并不一样。搞艺术创作强调色彩的丰富和影调变化，这类照片由于有暗部的层次和光影上的变化，从一般人的欣赏角度看艺术照片，可能会觉得画面不是很通透，颜色不是很鲜亮。而商业性的作品就要求色彩艳丽、颜色丰富、饱和度达到最高。

现在拍照片我还是以胶片为主，冲洗胶片的时候，严格按照冲洗工艺就可以了，一般自己不作调整。在使用喷墨打印机以前，我的照片数字化主要是为了印刷，一般都是把胶片送到印刷厂由电分师傅去电分，我对电分师傅的要求很简单――忠实原底，不要有任何的改变。
而现在，我开始使用爱普生喷墨照片打印机来打印我的数码照片，同时也开始尝试根据照片的使用目的，利用软件来调整照片的输出效果。就输出效果来说，我已经看不出打印的照片和冲印、印刷在精度方面的差别，而完全可控制的后期调整，使色彩处理可以在商业性和艺术性之间随心转换。
如果需要的是一张面向市场的商业性照片，我就会通过调整把照片做得艳丽些，颜色纯粹些。而要做艺术作品的话，要求光影效果，不要求纯粹的鲜艳，更多的是要求灰的调子控制的更好，颜色更丰富，更有艺术品味，这些我都可以通过软件调整来满足自己的需求。

天空、云海在风光摄影作品中极为常见，这一类作品有大量的蓝色和红色色调，而且都包含很细腻的颜色过渡。SP R800采用的八色“世纪虹彩”亮光颜料墨进一步拓展了蓝、红两色所能表现的色域空间，极大提升了喷墨打印的色彩表现能力，对于天空与彩霞之间的色彩过渡不管是鲜艳的暖调还是暗一些的冷调表现得都很理想。我的黑白作品和617宽幅作品主要用SP2100打印，与SP R800不同，SP 2100使用的七色“世纪虹彩”颜料墨对于黑白影调的处理完全媲美传统暗房制作的黑白作品，卷纸无边距连续打印更是突破了传统冲印的尺寸限制。

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人像摄影

邓伟（著名人像摄影师）

英国皇家摄影协会高级会士衔（FRPS）
中国人民对外友好协会全国理事
1980年至1985年，拍摄完成中国文化名人肖像摄影计划。
1990年应邀赴英国讲学，开始自费环球拍摄世界名人，足迹遍及五大洲。
2001年4月在中国美术馆举办《邓伟眼中的世界名人摄影展》。
入载英国剑桥《世界名人录》

我拍人像的特点是不使用反转片，而是使用负片拍摄。拍摄时，我对曝光控制、亮度、噪声的控制、拍摄时明暗的分布、色调、影调的控制是非常严格的，后期对冲洗的要求也很严格，一定要严格地执行胶片公司的洗印标准，力求保证胶片质量的完整性，并且我的底片一直保存得比较好。
随着科技发展，数码技术出现了，目前我在整个工序的前期还没有进行数码拍摄，但是我后期的制作已经介入了数码工艺，比如扫描。
通常我还是用传统的银盐工艺出片子，现在使用爱普生的SP R800和SP 2100打印机输出照片是我第一次使用数码打印技术输出照片，所以我首先进行了打印试验。试验时，我是这样进行比较的：一是我肉眼看到的客观对象，就是第一拍摄环境是怎样的；第二就是我的创作空间；第三是我的审视空间。结果，在第三个空间里，不管是创作者，还是欣赏者，他们都能够接受或比较能够接受最终的打印效果。这还是挺让我惊讶的。
我用SP R800和SP 2100打印了同样的照片，觉得SP R800和SP 2100打印的照片在清晰度、锐度、颗粒度方面表现得非常出色，尤其中间层次的细腻显现。我把打印的照片和我的大型画册进行了比较，非常接近；又和冲印的照片进行了对比（两者都不做任何技术处理），效果也非常接近。所以就现阶段而言，打印照片的指标是完全可以骗过人的肉眼的视觉感受。甚至与银盐照片对比后，我觉得SP R800打印的照片在色彩的饱和度、明度、还原上比银盐的指标还要好。
原来我没有重视过照片打印机，但现在我觉得它已经是我输出照片的另一个全新的选择，为我提供了更加宽广的创作天地。

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商业摄影

汤辉（著名商业摄影师）

黑图摄影艺术总监
目前为远大中央空调、远铃整体浴室、DTC中国等许多著名企业及品牌的特约摄影师
黑图摄影目前拥有300平方米的摄影棚，公司有10余人的摄影服务队伍，拥有200-300万元的商业摄影的世界顶级器材。通过奥美、电通等十余家著名国际广告公司为三菱速跑、奥迪、福特、丰田霸道、摩托罗拉、诺基亚、雀巢、松下、佳能、东芝、IBM、LG、联想、宜家等上百种著名商品和机构提供着优良的摄影服务。

我们服务的客户大都是国际著名企业及品牌，作为专业客户他们对照片品质的要求十分苛刻，照片颜色最起码的要求是效果要与产品本身的颜色一致。要表现出产品的材质，我们在拍摄时会根据客户的具体要求来处理，有些需求在技术上不可能一次完成，就分多次完成，有了数码技术以后这点更为方便。比如产品材质的表现，一次拍摄无法包容的时候，就会采用多次拍摄若干局部多张拼合的办法来完成。比如一个黑色的手机上面有一个电镀的装饰图案，手机本身的质感当然要有，电镀的图案也要能体现出是什么材质的，这在拍摄时就很难准确曝光一次拍摄完成，那么我们就分别拍摄局部，最终再拼合而成，这样就可以使产品的各个细节都具有丰富的层次。
我们现在都是采用数码后背来拍，有RGB和CMYK两种色彩空间可以选择，直接给客户的是照片的电子文件。具体提供给什么格式的电子文件根据客户要求来选择，目前我们的客户接近90%都要的是CMYK模式的文件，而我们自己留档是RGB模式。
有些场合客户需要看输出的照片，比如广告公司提供给客户的拍摄样本，用数码后背以后对于不熟悉的客户也要输出一些样张来说明精度方面是否能满足客户的输出幅面要求，我们以前的办法是把同一幅作品输出不同规格的尺寸给客户看，但现在我们只要用打印机把同一作品的一个局部按不同放大比例打印在一张纸上就可以了，这样的话客户就一目了然，理论上数码后背的照片可以放大五倍，而客户认为放大到八倍也可以接受，这很容易*作也很能说明问题。

打印输出照片的话，我对打印机最基本的要求是必须要有准确的色彩还原――照片在屏幕看到上是什么颜色，最终打印出来就是什么颜色，实际应用中，SP R800和SP 2100的色彩还原都很出色，尤其是SP R800由于加入了红色和蓝色从而使打印色域更为宽广，这使色彩还原更为真实、准确。

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建筑摄影

陈溯（著名建筑摄影师）

1985-2000年任中建总公司首席摄影师
中建国际特约摄影师
中国建筑设计研究院特约摄影师
首届中国建筑摄影大奖赛金奖获得者

目前建筑摄影一般都还在使用4×5大画幅相机，大画幅相机除了调整范围大的优势外记录的细节比较丰富，因为建筑摄影除了要表现正常的透视关系和建筑师的透视理念外，还要表现建筑使用材料的质感，以及建筑设计时的色彩表现。目前来说，在这个领域还没有其它相机可以替代大画幅相机。虽然现在很多摄影师已经开始使用数码后背，但数码后背目前的成像面积还是太小，从而使现有的广角镜头焦距都变长了，甚至只有标头的效果，就没法使用了。所以我现在还是采用胶片拍摄。
对于输出方面，现在我的客户基本都要求直接提供电子文件，也有的要求同时提供照片和胶片，而现在有了打印机我可以更便捷地输出客户要求的照片。
大画幅的胶片比135底片记录了更丰富的细节，以前输出成印刷品感觉细节损失比较明显，而使用微压电打印技术的SP R800和SP 2100的打印精度分别达到了5760×1440dpi和2880×1440dpi，如此高的精度对减少原片的细节损失很有帮助，原稿所记录的细节基本上都可以在最终的打印稿中体现出来。

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纪实摄影

曾璜（著名纪实摄影师）


现为新华社图片编辑
1991年毕业于纽约Syracuse大学SI Newhouse传播学院
1995年签约Corbis / Sygma图片社，成为其在中国的摄影师和组稿人；
1996年获美国“自由论坛（Freedom Forum）专业摄影记者新闻摄影比赛(北京站)”第一名
2000-2003年任China International Business杂志和Ecomomic World杂志图片编辑

纪实摄影（documentary Photography）是摄影师长期关注，并对题材进行了深入采访调查拍摄的一组有政治，经济，文化，社会，历史意义的图片。“纪实摄影”的基本特征是它的社会性、史料性、文化性和系统性，其意义在于照片中视觉符号所表现的社会意义、历史意义或文化意义。
纪实摄影所注重的是照片所包含的内容和它所要传达的信息，对作品的评判主要还是基于拍摄难度、表现手法、社会影响。
以往对爱普生打印机的测试大多是基于证明数码打印的新技术可以达到甚至超过传统银盐摄影技术，在实用领域为数码打印的新技术取代传统的银盐技术摇旗呐喊。但是，任何新技术的出现常常为我们提供了全新的发展空间，基于这样的考虑，我将使用重点放在了使用新技术去实现传统技术无法进行的项目上。
第一，使用新的打印技术来改善我已经有的影像，即使用爱普生打印技术从早期拍摄的彩色底片中打印出高质量的黑白照片。当彩色影像在中国出现后的很长的一段时间内，新华社摄影师都被要求同时拍摄黑白和彩色两种胶片，黑白照片供报纸当日新闻使用，彩色照片供截稿期较长的杂志画报使用，1994年我作为新华社特派摄影记者采访萨拉热窝危机时也不例外。但是我后来在整理照片时就遇到了难题，好照片一部分是黑白底片拍摄的，一部分是彩色底片拍摄的。最后只好请暗房高手从彩色底片放黑白照片，用这些在当时看来绝对算是一流的黑白照片制版印刷出版了我的第一本画册《波黑，战火浮生》，但是要想办展览就不可能了。而现在数码技术扫除了这一障碍，我将彩色底片扫描以后利用软件调整为黑白影像，在爱普生不同的打印纸（光泽纸，半光泽纸和美术纸）上输出，改善了传统银盐工艺从彩色底片放黑白照片的粗颗粒，统一了两种底片获得影像的颗粒感和影调，为整体展示这套照片提供了良好的基础，特别是美术纸出现了特殊的视觉，强化了影像时间感和战争气氛，达到了较为满意的结果。
第二，在尝试寻找全新的介质来展示照片。在过去十年时间里，我为联合国儿童基金会到过我国十多个边远省份，拍摄的大量的反映中国贫困地区少年儿童生存状态的照片。我希望找到一种全新的介质，借助爱普生打印输出技术，做出全新视觉感受的照片。我希望这套照片可以给出孩童的梦幻，给出孩子水彩画的效果。
新技术的出现也意味着新的可以，对我而言是提供了一种新的生存空间，我可以利用这种新的生存空间，提高自身的竞争力。

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冯建国
1962年生于海南，北京电影学院摄影学院副教授，主讲大片幅摄影、广告摄影。
1992年到2000年，赴日留学，先后获得东京日本大学艺术学部摄影系学士学位和日本大学大学院艺术学研究所艺术学（摄影）硕士学位。在校期间，主要研究大片幅摄影以及高品质相片制作、银画像长久保存处理的理论和技术。并使用8×10大型相机两度到西域丝绸之路采风，完成作品《西域旅路》的制作。
著有《跟亚当斯学摄影》，浙江摄影出版社出版。
在国内外举办摄影展览数次。 （来源：北京电影学院网站）

王嵘
1970年生于北京， 职业水下摄影家、摄像师，自由撰稿人， 北京海洋印象潜水器材有限公司董事总经理。
1994年4月到2000年4月，赴日留学，获日本和光大学文学学士学位。留学期间开始从事休闲潜水活动，对海洋的生物、鱼类、地形、气候等产生了浓厚的兴趣。同时，开始接触并从事水下摄影工作，多次运用水下相机记录了大量的海洋鱼类、生物及地形的影像资料。 目前为止，总潜数达到2154次。
2002年9月在第13届世界水下摄影比赛中获奖。（来源：王嵘本人提供）

    记者： 两位都是从日本留学回国的“海归派”，你们曾经生活的这种影像环境或许和国内有所不同，也许会对你们之于影像打印的认识有影响，请具体谈谈吧。
    冯建国： 我在日本待了9年，接触的都是摄影专业的环境和氛围，我清晰地看到了数字影像是如何逐渐成为国际化的发展趋势的。虽然我热衷于大片幅相机，这也不影响我在后期利用打印机来输出照片。
    王嵘： 以我在日本生活的经验看，日本人在生活的很多方面都会利用打印机做点什么有趣的事情。比如很多日本人都已经养成了发送明信片的习俗，搬家、生孩子、结婚、节日、出游啊等等，他们会亲自制作、打印明信片发给亲朋好友，所以打印机在日本很普遍。就我的亲身经历，一个很明显的表现就是，日本人在图像输出上几乎都使用爱普生打印机，可能因为爱普生是本土公司的缘故吧。
    记者： 两位用过的最满意的照片级别喷墨打印机是什么型号？
    冯建国： 不久前，我有机会使用了惠普Photosmart 7960，并且用它输出了很多黑白照片，它为我这次在798的展览和对学生的教学工作起了很多作用，同时我意识到打印机具有的本领比我原先认为的多。
    王嵘： 今年5月，我到南中国海以及普吉岛附近海域采风，历时一个月，受爱普生公司的委托，我不仅用Stylus Photo R800打印了我的照片，还在海里对它打印照片的防水性能作了一个测试。
    记者： 这两款目前市场上最新、质量最好的打印机代表了现今这个历史坐标点上喷墨打印技术的最高水平，对摄影师来说，究竟这样级别的机器可以满足你们的哪类需求？我想这是生产厂商最关心的，也是很多尚未接触打印机的摄影师们希望了解的。
    冯建国： 总的来说，我认为在相当多的领域，7960都能满足使用要求了，这是我以前不曾注意的。打印机能达到这样一个水准很不错了，它为摄影师提供了一个另外一种输出的可能。
    我对7960最大的印象就是它对黑白照片的表现。如果在传统暗房里做一张黑白照片是非常繁琐的，但打印就方便多了。不仅方便，我觉得它降低了玩黑白的门槛：打造一个传统暗房需要空间支持不说，耗费3、4万的经费并不是什么稀奇的事情，而专业级照片打印机作为全新意义上的“数字暗房”，不但提高了影像输出的速度，在一定程度上更是满足了不少专业人士和发烧友DIY（Do It Yourself）的需求，3000元左右的价格也是多数人能承受得起的。
    7960的黑白打印并不是将合成色彩混合在一起，产生黑白打印效果，而是使用纯自然的灰色和深色以及照片黑色墨水。57 、58 、59 号喷墨打印墨盒组合使用提供了照片黑色墨水和色素黑色墨水。7960在打印照片时，只使用59 号照片黑色墨水，使打印效果看起来黑的够黑，白的够白。
    还有，我发现其实在很多方面，打印机的便利程度着实让人欣慰。比如说给媒体供稿，我可以先打小样给编辑看，最后要发表的时候，我打A4尺寸的照片，估计即便是对印刷要求较高的杂志也大概够用了，因为一般单幅照片排在杂志上大过A4的机会是比较少的。还有就是做小尺寸照片的展览，也基本够用。还可以用于摄影师日常整理图片，做索引，方便极了。
    王嵘： 以往作为我们专业的摄影师是不会选择用“打印”这种方式来输出照片，因为以前记录的媒介都是感光型的胶片，要打印的话程序复杂：先将传统相机照的胶片进行扫描再打印，而在扫描的时候就会产生诸如质量偏次、清晰度不够等技术问题。而且，在1998、99年以前，由于数字相机的像素不高，一般在300万以下，致使打印机也不能成为专业性的选择。
    如今的技术一日千里，我又选择使用打印机进行照片输出是因为这款R800的这些特点：
    一是真实的色彩还原能力。R800是我所接触的唯一具有最真实色彩还原能力的打印机。可以说，我接触到的国内彩色照片的冲印技术和质量几乎达不到R800的打印质量。国内一些很著名的冲洗店，药水的重复使用频率高，导致色彩还原能力差，自然达不到真实还原色彩的效果。在水下拍摄的这些照片，色彩比较丰富，我觉得R800基本都能还原到我满意的效果。因为R800采用了8色亮光颜料墨水，从色彩表现力到光泽度都让我对打印这种方式刮目相看。
    二是传统冲洗是将所拍照片整卷冲印出来才可以看到最终效果，然后从中挑选比较满意的作品，附上希望的冲洗参数再送到冲洗店冲洗。这样就要耗费两三天的时间，对专业摄影师来说时间是很宝贵的。R800的打印速度非常快，30MB以内的图像打印A4尺寸最慢也就2分钟，短时间内能完成工作。从对照片调整到打印完毕的整个过程平均下来一张照片用不了10分钟。在一天内可打印40～50张，所有问题都可以解决了。
    三是灵活多变的输出尺寸。作为专业摄影师我们更多选用A4幅面的照片，这是职业所需，也是因为诸如海底生物很多都很小，必须要放大后才得以表现所拍摄的物体，看到海底生物的细节、层次和表情是一件非常令我感动的事情。而对于普通的、或者是半发烧友来说，一般的6寸输出就已经足够了。同时因为不是专业的，也不需要对照片进行专业的修改，照得不错直接打印即可，R800只需要几十秒的时间。另外，用R800还可以打任何小于A4幅面的照片，如果加相框后挂在家里感觉很不错，是一个非常好的家庭装饰。
    在我这一年中使用数字相机和打印机的经历中，我感受较深的是数字产品的独立输出，完全改变了照片在人们以前印象中的概念。
记者： 照片的保存期限是很多人关心的问题，尤其是在收藏界，Epson在这个方面极力宣传防水、耐光，而惠普可能就鲜有这种说法，你们如何考虑？
    冯建国： 这个问题我和惠普公司的技术人员交流过，他们曾经做过一个全球市场调查，看消费者更重视防水还是更重视耐光。从这个调查来看，消费者可能更重视耐光，因为把照片弄湿的几率是比较低的。他们认为这是技术发展的两个方向，惠普更重视的是耐光。
其实，传统照片也有这方面问题。相纸上残存的药液，不能完全去除干净，然后和空气一接触，就变成酸了，很容易就流失了。
王嵘： 这次我把打印的照片带到海里，其防水性能测试让我非常惊讶，我也很想搞清楚为什么它能防水。事实上海水中还有很多的矿物质和其它杂质，腐蚀照片的可能性比纯净的水也更大，但R800打印的照片放入海里没有被损坏的迹象。如果将其放在普通的淡水中其防水性就更不用说了。
    厂家宣称R800打印的照片保存时间是80年不褪色。我觉得这没必要，需要的话再打印一张就行了。我更看重的是打印输出的色彩还原、可控制性和省时的特点，简单的说就是方便、流行、色彩鲜艳。
记者： 技术和承载技术的产品已经为我们提供了越来越多的可能，摄影师应该以一种什么态度去面对？
    冯建国： 我原来对数字影像也一直还是有点抵触，最近开始用打印机后，还是觉得很方便的，我也正在做这样一个黑白照片输出的课题，希望以后尽快适应。
    王嵘： 数字影像技术的发展已经能够完全满足我的要求了，而且还给我带来了有附加值的惊喜，对我来说，剩下的就是继续使用，总结经验。

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千里马127

呵呵！不错～领教了！

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