中国十大传世名画九《富春山居图》

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《富春山居图》，纵33厘米，横636.9厘米，纸本，水墨。始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。此图历经千年，为世人留下诸多感人故事。黄公望82岁时为无用师和尚所绘，原作为六张纸连成的画卷，后来几经辗转，明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，他极为喜爱，临死前竟然下令将此画焚烧殉葬。后被他的侄子从火中救出，但画已被烧成一大一小两段。前段较小，称“剩山图”；后段画幅较长，称“无用师卷”。

《富春山居图》描绘的是中国富春江两岸秋初的景色。开卷描绘坡岸水色、远山隐约，接着是连绵起伏、群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水、水天一色，最后则高峰突起、远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭，水上则有渔人垂钓。山和水的布置疏密得当、层次分明，乃是长卷画的构成特色。山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。全图用墨淡雅，仅在山石上染了一层极淡墨色，并用稍深墨色染出远山及江边波影，只有点苔、点叶时用了浓墨，但已足以醒目。这是一幅浓缩了画家毕生追求的惊世之作。

《富春山居图》卷在数百年流传中饱经沧桑。明成化年间该图卷一度为沈周收藏。弘治元年，为苏州节推范舜举所有。隆庆四年，落于无锡谈志伊处。万历二十四年，归于董其昌，不久转给宜兴收藏家吴之矩，再传其子吴洪裕。吴洪裕视为至宝，病危时竟以此图投火为殉，幸被其侄从炉火中抢出，惜前段数尺已焚毁。焚后分成二段，前段即此卷，又称《剩山图》，1956年为浙江省文物管理委员会征集，后段长636.9厘米，现藏台北故宫博物院。

《富春山居图》-传奇经历明末清初，该画传到一个姓吴的人家，叫吴洪裕，宜兴人。这幅画是他爸爸买的，传给了儿子。他特别喜欢这幅画，可他又特别迷信，想死后也把它带走。他家有两件宝贝，一件是《富春山居图》,另一件就是《智永千字文》，后者是王羲之后人的一份书法。那时他已疾病缠身，但是死也要看到它们烧掉。他被抬到院子里，先看着烧完了千字文。这幅书法目前已在中国消失，只有日本有，当时有两份，一份在中国,一份在日本。虽然很心疼，他还是看着千字文烧完了。但是《富春山居图》还没烧完，就可能因为体力不支被抬进了屋子了，他的侄子吴静安就从火堆里拿出来。前面的部分烧残了好几尺，还掉了一尺多长的一块，后面的大致完整。

前边的一段《剩山图》后来转到上海大收藏家吴湖帆的手里，后转到浙江博物馆。“剩山图”至抗日战争时期，为近代画家吴湖帆所得。当时在浙江博物馆供职的著名书法家沙孟海得此消息，数次与吴湖帆商洽，吴湖帆终于同意割爱。1956年，“剩山图”来到浙江博物馆，成为“镇馆之宝”。后面的一大块，也是画卷的主体部分被一个人卖给了乾隆，乾隆在这之前就收到一幅《富春山居图》的假画，他以为是真的,还在上面题了很多诗、字。后来人家卖给他真的，可能鉴定水平有限，可能为自己护短，他还是认定原来那幅画是真的，不过两件都留下了。后来蒋介石南下的时候就把这两幅都带到了台湾。公开之后，经专家鉴定，乾隆认定的那幅在画工上差远了，再加上和传闻吻合，认定残缺的一幅是真迹。
           《富春山居图》
其时，除了吴洪裕收藏的《富春山居图》外，当时还有另一幅《富春山居图》流传在世。

说到第二幅《富春山居图》，就不能不提到明代著名书画家沈周。明成化年间，《富春山居图》传到沈周手里。自从得到这件宝贝，沈周就爱不释手，把它挂在墙上，反复欣赏、临摹，看着看着，就看出了点问题：画上没有名人题跋。一时的非分想法让沈周冲昏了头，他根本没有想到，像这样的珍宝藏都要藏在最隐蔽的地方，怎么能大张旗鼓地张扬呢？果不其然，当沈周把画交给一位朋友题跋时，就出了事。那位朋友的儿子，见画画得这么好就产生了歹念，把画偷偷卖掉，还愣说画是被人偷了。

一次偶然的机会，沈周在画摊上见到了被卖掉的《富春山居图》，兴奋异常，连忙跑回家筹钱买画。当他筹集到钱，返回画摊时，画已经被人买走了。沈周捶胸顿足，放声大哭，可是后悔已经晚矣。千辛万苦弄到手的《富春山居图》，如今只剩下留在头脑中的记忆了。沈周愣是凭借着记忆，背摹了一幅《富春山居图》。

被沈周丢失的真迹《富春山居图》犹如石沉大海，在相当长的时间里没有消息。后来，它又出现了，被明代大书画家董其昌收藏。董其昌晚年又把它卖给了吴洪裕的爷爷吴正志。吴洪裕继承了《富春山居图》，这才出现了临终留下焚画殉葬的遗嘱，吴子文火中救画的一幕。由于黄公望的《富春山居图》太出名了，明清画家都争相临摹，除了沈周背摹的那幅《富春山居图》外，现在有籍可查的临摹本还有十余幅。 这些都成为《富春山居图》流传在世的真假画卷。

《富春山居图》-价值评价《富春山居图》被誉为中国十大传世名画之一，是元代大画家黄公望晚年的心血之作，至今已有600多年历史。它用长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界，被誉为“画中之兰亭”。

山水画家方向说，《富春山居图》是当今国画家必临摹的古画。“它被誉为中国山水画长卷的‘第一神品’，我认为，在中国古代名画中,它可以列入前五位。”方向说,，黄公望的《富春山居图》是元代绘画毋庸置疑的代表作，它开启了中国后世文人画的传统。“元代，知识分子不能科举，心中压抑，于是在绘画中抒发胸臆，而不再像元代之前的宋画那样追求写实，逐渐出现了文人画的传统，《富春山居图》应算是鼻祖。”方向说。

《富春山居图》传世的经历更为坎坷，由此被赋予了特别的价值和意义，如今可以说是价值连城。

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